Die Gedichte von Jan Koneffke bemu¨hen sich um ein

Erinnern dessen, was dem Vergessen gleichzeitig

entgegengeht und auch widersteht, was vielleicht

verdrängt oder geleugnet werden kann, dann aber

umso mächtiger wird. Hier jedoch wird es geformt, die

Klage erneut gefu¨hrt, die Scham erneut gestanden, der

Dichter lässt den Zorn aufs Neue sprechen, sammelt

das Leben noch einmal ein und trägt seine Schwere.

Die Kindheit in der BRD der 1960er und 70er Jahre ist

geprägt von Schuldfragen, die das dem Jungen mögliche

Denken und Fu¨hlen auf eine Weise strapazieren,

dass zwischen Normalität und Abgrund kaum zu

unterscheiden ist. Die Oberfläche der 'Bienenstichsonntage

', die 'Puddinghaut' auf dem 'Mutterland,

an dem ich hilflos hing / verhaßtes Kindheitsland das

ich vermisse' - 'ausschwitzen halb ins Bett halb auf

Papier' muss der Dichter seinen Lebensweg durch

dieses 'Doppelland' der Teilung, der Doppelzu¨ngigkeit,

des doppelten Bodens und dem 'Doppelschwindel

' eines Heimatversprechens: Als sei es dein. Er

entflieht dieser Heimat, um im Konjunktiv Irrealis

einer osteuropäischen Wahl-Heimat, Rumänien,

anzukommen und auch hier zu erkennen: 'Es frißt das

Land den Heuchlern aus der Hand'. Noch im Abseits

der Karpaten wartet kein Idyll, sondern man droht im

Matsch wahrer und fantastischer Geschichten sich

festzufahren.

In seinen Gedichten erleben wir Jan Koneffke als

Dichter des 'Zipfel Massel: Déjà-Vu' in Sprachklang

und Reim; als politischen Dichter, dem im serbischen

Novi Sad Europa vor Augen steht: 'Balkonaussichten:



Balkan'; als persönlichen Dichter, der sich im toten

Kind schmerzhaft an das erinnert, was nicht sein

durfte und nicht ist; und als sarkastischen Dichter, der

aus der Zukunft in die Gegenwart zuru¨ckblickt:



'Unsere Flaschenpost kann keiner lesen // die wird zur

Stillen Post in Dechiffriermaschinen / ein Kauderwelsch

aus Theorien und Terzinen / und wir: vergangen

als seien wir nie gewesen'.